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1年13部日本影戏创史乘记录:大银幕咖喱味变淡,和风渐起

文丨云飞三部日本影戏在同一档期公映,内陆银幕呈现了少有的“奇观”——上映已有一周的《镰仓物语》与《念念手记》,以及“空降”在中秋档的日本动画《哥斯拉:怪兽行星》,内陆大银幕刮起阵阵“和风”。文丨云飞三部日本影戏在同一档期公映,内陆银幕呈现了少有的“奇观”——上映已有一周的《镰仓物语》与《念念手记》,以及“空降”在中秋档的日本动画《哥斯拉:怪兽行星》,内陆大银幕刮起阵阵“和风”。

  

当作好莱坞影戏之外数量最多的外语片,日本影戏好像在2018年迎来了小高潮,继《小偷家族》创设日本真人影戏票房记实后,《镰仓物语》也以2500万成为内陆影史开画最高的日本真人影戏之一。“三十年河东三十年河西”,进攻的日本影戏与印度影戏组成某种反差:曾经《摔跤吧!爸爸》掀起的印度影戏热潮,让和风相形见绌。历经一年半的审美委靡郁积,大银幕咖喱味消褪,《厕所英雄》《巴霍巴利王2:完结》《苏丹》等票房慢慢走低,而日本影戏正在蠢蠢欲动。

  12亿的票房巅峰之后,印度片在华划出票房跳水线横空出世的《摔跤吧!爸爸》改进了内陆观众对印度影戏的死板印象。

  “一言分歧就跳舞”的叙事模板之外,印度影戏也有鞭辟入里的针砭时弊,更不乏感动人心的普世情感。好莱坞之外的又一大影戏制造基地宝莱坞,此后成为中国观众的“心头好”,引进印度影戏好像成为一门好生意。

自2018年至今,共有6部影戏引进内陆,别离是《秘密巨星》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》《厕所英雄》《巴霍巴利王2:完结》《苏丹》,与同档期的国产片比拟,印度影戏仍是是口碑的代名词。

  聚焦现实生活与社会议题,是大多数印度影戏的共性,《小萝莉的猴神大叔》用萝莉与大叔的经典二元人设,探讨鄙俗生活中穿越种族的普世大爱;《秘密巨星》与《摔跤吧!爸爸》一样,有男权社会下的女性议题,描述女性控制命运主动权的励志故事;而《起跑线》所折射的“学区房”等教育痛点,也为中国观众所感同身受。

不妨说,在观照现实的叙事中参加喜剧/动作/家庭等元素,是印度影戏的类型化再现。

  可是,中国观众在持续观察迟疑多部印度影戏后,难免会发生审美委靡。熟谙了“套路”之后,由《摔跤吧!爸爸》所带来的新奇感火速消褪,观影欲望也大大贬抑。题材上的大同小异,无疑进一步贬抑了观众用脚投票的概率。

可是,2018年的日本真人影戏,也有悄然回温的迹象。在暑期档上映的《小偷家族》,公开在《一出好戏》《爱情公寓》《巨齿鲨》的三重夹击之下,斩获了9663万票房,亿元的体量已经是日本真人影戏的史乘记实,赶过了银魂的8143万。

  

即便在大盘冷至冰点的9月,《镰仓物语》也并非毫无看点,首周2500万票房固然比不上同档期的《反贪风暴3》,但也是日本真人影戏中的最好表示之一。第三方平台猫眼票房预测,《镰仓物语》有望以4400万票房收官,如此成绩,也足以与4823万的《寄生兽》“平起平坐”,名列日本真人影戏中的top 4。

  、3000万票房是一道坎,真人影戏票房体量仍旧有限不得不说,即便印度影戏的票房在慢慢走低,但其市场基数仍是大于日本真人影戏。近两年来票房表示最差的《苏丹》都有3596万进账,而能达到这一量级的日本真人影戏,只有《小偷家族》《银魂》《寄生兽》《垫底辣妹》和《镰仓物语》五部而已。

对日本真人影戏来说,3000万票房好像是一道坎,许多影片都未能迈过。

  仅2018年在内陆公映的日本真人影戏,主打奇幻与推理的《浪矢解忧杂货店》,把喜剧与运动熔于一炉的《爱情回旋》,曾在上海国际影戏节上一票难求的《昼颜》,以及剧情片《生存家族》和悬疑片《第三度嫌疑人》,都未能赶过3000万票房。其中表示最差的《第三度嫌疑人》,甚至只有452万票房,还比不上粗制滥造的国产惊悚片。

幸好内陆影戏市场成熟度日渐提高,观众群体在日渐瓦解,以细腻情感、迟缓节奏、家庭主题为主体的日本真人影戏,也慢慢在一二线城市有了相对固定的拥趸。

  《小偷家族》与《镰仓物语》所掀起的市场回温,无疑是一个良好的开端。